暗夜，冷山，雪林，冻僵的双手，通红的脸，一个持枪的硬汉，在雪地里已经冻得快要失去知觉，隔着屏幕都能感觉到它他的冷。

　　因为不远处，冰雪皑皑中忽然一只黑熊正在慢慢靠近。这个男人，雪盲症却要犯了。

　　第一次当监制的老段，直接把这一票电影咖和实力派，全部拉到十一二月的东北延吉，实景拍摄，然后在零下几十度的冰天雪地，亲自上阵演出了开场那段冻到观众骨头里的雪林戏。

　　过去一段日子，电影咖纷纷投身小荧屏，但是从导演到演员，口碑接连失利。但还没有人，敢来碰犯罪悬疑这块硬骨头。

　　一个小男孩，亲眼目睹了一场杀戮，然后被父亲带着逃离双塔，可是多年之后，却又要兜兜转转回到双塔，问题是，谁回来了？

　　开分五分钟后，镜头一转，先来到烟火气十足的北京胡同，市井生活满是细腻，二八自行车、唱机胶片、老北京低矮破旧的民居、环境简陋的小餐馆，直接把一座北京城装进镜头里。

　　可当他查到了绑架车辆的线索，一个警队去昌平解救范晓媛，却全都被下手极为凶残的绑匪打伤。

　　李慧炎根据绑匪所开面包车的真正车牌号推断出绑匪来自双塔，因为其他同事都已受伤，他只能单枪匹马，驱车前往千里之外的东北小城双塔。

　　悬念在此埋下：为了绑架一个普通小女孩，几个劫匪为什么要千里迢迢地从京城跑到双塔，还犯下袭警罪。这不合理。

　　就在大鹏饰演的入殓师兼职法医周游忙于整理逝者错过父亲电话的时候，范晓媛被劫持，同时，正在研究碑文的周游父亲被人入室杀害。

　　搬完尸体，他在父亲家里自行查找凶案线索，发现凶手是用钥匙开门进屋，父亲的舌头被残忍割下。

　　他还在自己的毕业照上发现了一张碑文照片，上有文字“长七寸、口才胜于常人”，结果发现这碑文来自双塔市南塔下的石碑，为了追寻父亲被杀的真正原因，周游也踏上了去往双塔的路程。

　　不得不说段奕宏亲自监制的本剧，真的是一丝废戏都没有，开场就把故事的来龙去脉交代的清清楚楚。

　　而随着主角们都深入到东北小城双塔，视野变得“开阔”，白色的雪，黑色的建筑、土地和阴影，鲜红的血迹和火焰，又有种近乎不真实的魔幻与冷峻。

　　这就是「电影感」，利用镜头语言帮主角讲故事——双塔对他们来说，将是完全不同的另一个世界。

　　在双塔， 李慧炎跟当地警察（团长帮出场）合作，杀死了两个绑匪，但同时也失去了小女孩的踪迹，他自己也在火拼中受伤，只能在冰雪中艰难爬行求救。

　　而周游进入林场寻找南塔后，在路上遇到了金像影后曾美慧孜饰演的守林员乌娜吉，两人在雪夜里，发现了躺在地上的李慧炎。

　　两个原本素不相识的人命运在此交汇，一个为追查女学生的失踪案，一个为调查父亲的死亡真相，两桩看似不相干的案件因为神秘的“碑文”而产生了某种链接，到最后，他们两人发现要寻找的目标是同一个人：杀害周游父亲和绑走小女孩的杀手白石舟。

　　放雪夹子的猎户，喝羊汤的绑架犯，接任务的杀人凶手，单枪匹马深入异地查案警察老段，藏着神秘往事的法医，所有的线索开始连起来，

　　案件抛出来的紧张感和压迫感是存在的，可又时常出现一些看似平淡实则暗藏乾坤的小细节，但观众刚想喘口气，拳拳到肉的动作戏、紧张刺激的追击戏，又让人肾上腺素飙升。

　　整部剧有种一气呵成的感觉，叙事、节奏和人物塑造上并行不悖，两个案件平行展开，时间更是横跨三十年。

　　精妙的双线剪辑，将两宗看似毫无关联的案件，紧密地结合在一起，也让悬念指向更深处。

　　比如说，由于护林员乌娜吉与杀手平日相识，在乌娜吉的携带之下，周游早已见过了杀死自己父亲的凶手白石舟。

　　当庞杂的信息量，各式疑点，将故事的起点与终点间慢慢浮现，就像铺开了一张绵密的信息网。

　　都和周游父亲的死跟小女孩绑架案有着千丝万缕的联系，但又是完整而真实的“人”。

　　比如，段奕宏饰演的刑警，刚一出场，就是典型的北京城胡同场景，老段拿着尿盆儿在胡同里出场，一个没钱填家门口大沟的警察，在胡同口端着尿盆和邻里街坊聊天，现实主义风格一下就出来了，真实感扑面而来，让观众觉得这一切都是真事儿。

　　段奕宏所扮演的京城刑警李慧炎，也是个非常突破的刑警角色，一出场就令人眼前一亮。

　　很少能看到一个这么接地气、这么有生活气息的警察，甚至有观众觉得段奕宏和大鹏交换了角色。

　　那个常跟同事插科打诨借钱，抱怨门口施工队有不靠谱的中年刑警，完全没有《烈日灼心》里的样子，而是贼接地气的普通中年男人。

　　老段叼着烟披着衣服踱个步，就完全把真实基层老警察的样子神还原了，护垫儿当鞋垫儿的细节还能更生活吗？

　　但一旦深入到了雪原，李慧炎又变回了那个为查案舍命的英雄，那种野兽般的直觉和凶猛，瞬间回归。

　　我对段奕宏这次的表演没有任何意见，唯一的疑问是：段奕宏眼睛哪里大了，为什么戏里外号叫大眼？

　　有这样一个段奕宏，任谁来演双探中的另一探，注定压力山大，但认真讲一句：大鹏这次的表演，竟然完全没有被老段比下去。

　　大鹏的演技，第一集就冒出来了，虽然台词并不多，还经常戴着大口罩，但眼神却满满都是戏。

　　他平日里他孤独地工作，孤独地生活，虽然跟父亲都生活在同一个城市，但他已有半年没回过家，最后连父亲的电话都不怎么接了，没想到接背尸的活接到了父亲身上。

　　明明知道死者就是自己的父亲，但他依旧先把父亲背到殡仪馆去，完成自己的工作之后，再告知情况，自己开展调查。

　　人物的冷漠，敏锐，忧郁、隐忍，以及阴暗背后藏着的对父亲的爱，都被大鹏不言不语个演出来了，靠的就是眼神变化的层次。

　　这个人物带着点冷幽默，比如介绍自己是“化妆师”观众都有笑到，但这种冷幽默就像冰原上的野火，闪一下就灭了，人物就又阴沉下去。

　　观众从各种细节里又都感受到，这又是个极其厉害的角色：他高智商，嗅觉敏锐，通过一个碑文细节就查到了故事的源头双塔。

　　比如曾美慧孜饰演的林场护林员，一出来，你就觉得这就是个老林子里边的女人，甚至说这是群众演员我都信，没人会记得这是什么金像影后。

　　饰演杀手白石舟的演员应该会脱颖而出，这个角色太亮眼了，他的所作所为那么恐怖那么残忍，但这人物又有非常温暖的一面，比如他对范晓媛这个被绑架的小女孩就很温柔，甚至都不像是绑架，倒像是保护者了。

　　还有段奕宏“夹带私货”搞起的团长团建，事实证明邢佳栋、张国强、刘威崴、高峰真不是来团建这么简单。

　　邢佳栋饰演的雷公骑摩托追鲨老七的戏太带感了：“跑啊~”“接着跑啊~”，等到对方瘫在雪地里喘气，雷公走上去伸出一个指头——“一天之内找到孩子”。

　　不得不说，在段奕宏打造的这场演技盛宴里，每个演员们都贡献出了极有质感、真实、自然的表演。

　　段奕宏和大鹏更在剧中演活了成年人之间的情感角斗，协作、利用、猜疑又投入。

　　这就是剧情设计的精妙之处，“每个人都有自己的秘密”。这些故事和秘密都离不开双塔，不到最后一集的最后一分钟，恐怕没人能知道全部的真相。

　　但实际上，这是一种更高级的叙事，这需要创作者有极强的定力、从容的心态，相信水到渠成，故事讲到一定火候自会融汇。

　　因为《双探》一共只有16集。首次担任监制的段奕宏，花了两三年的时间完成这个剧本，喊来了《我的团长我的团》的兄弟姐妹，带来了《暴雪将至》的制作团队，以绝对的电影标准，来打造了这样一部成熟的网剧。

　　为了保证《双探》真实、接地气的纪实风格，全剧90%采取手持摄影完成拍摄，强调一种既视感。

　　东北真的可谓是犯罪影视的绝佳取景地，绝美雪原上的善恶交织，恰到好处又点到为止的暴力美学，对暴力场景的展示冷静而极致，恰与东北的雪原形成交织。

　　场景之间的冷暖明暗反差也相当明显，完全没有国产剧常见的那种塑料打光一路到底。

　　一边是热气腾腾的街头小店、一头是杂乱寒酸的山林小屋， 大与小、冷与暖的对比，冲击力极强，“氛围感”呼之欲出。

　　他们在零下几十度里的冰天雪地摸爬滚打，“拍到最后，整个人像一个塞满东西的冰箱”。

　　在这样的环境里，演员们仍然要完成许多血脉贲张的、高难度的动作戏：在大雪里追逐、厮打、械斗。

　　有一场段奕宏与人贩子之间的追逐戏，几个演员身上吊着三个威亚绳子，从五层楼的楼顶往下跳。

　　影像对比下，并不需要演员做什么夸张的表情，角色的感受和情绪自己就出来了。

　　悬疑，犯罪，和不时的笑点兼而有之，「悬疑」考验氛围感，「犯罪」考验剧本和表演，「喜感」考验演员默契程度。

　　但双塔只是犯罪发生地？剧集一开头就暗示了，这里还是主角内心的梦魇之地，越想逃离，越是宿命般的回归。

　　说到底，我们为什么爱看犯罪悬疑。为了意想不到的反转？为了心思缜密的推理？

　　当往日的暗影、过去岁月的罪恶真相随着故事一一浮出水面，真正触动你的，还是人物被暴露在极寒时，欲望的失控与控制，以及人性的犹疑与坚定。

　　身为监制，段奕宏似乎并没有成为唯一大男主，反倒把戏份分给了每个角色，甚至让大鹏的角色异常出彩。这种不强行突出主角地位，而是把角色自然融入到每部分剧情的剧，实在是太难得。

　　所以当看到段奕宏的冻伤妆容这么有真实感，不用怀疑，这不是妆容，是真冻成这样的。

　　而国产剧谁是动真格的，谁是从暖烘烘的房车走下来装模做样演场戏，观众不傻，看的见。

　　过去几年国产犯罪悬疑剧绝对是国产剧的一个高光领域，我们都以为我们已经看了足够多，见了足够多，审美疲劳难免会到来，但《双探》却再一次证明，只要肯扎实地做品质，带着一群硬汉扎扎实实扎到零下几十度的冰天雪地里，认认真真拍到极致，好故事就永远没有讲完的那一天。自锁器